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逆熵官网(www.ipfs8.vip):再现残缺之美,看这些“现状摹仿”的丝路壁画

admin2021-05-1776

中国古代壁画艺术折射出中国早期工笔画的源流,其造型、构图、色彩以及历经沧桑的风骨,无纰谬当今工笔画的传承与生长有着主要的启示作用。5月11日,“丝路怀古——中国艺术研究院工笔画院历年壁画摹仿项目功效展”在中国艺术研究院(北区)艺术与文献馆开幕,151幅摹仿壁画作品悉数亮相。

 此次摹仿涉及新疆和田、吐鲁番、甘肃敦煌等9个石窟寺壁画遗迹,完全遵照“现状摹仿”的定规,摹仿所用的材质大部门是就地取材,对于原作中有自然剥落的,摹仿时也尽可能形成残缺的质感,追求形似甚至神似。

展览现场


展览现场

在当今知识语境中,“丝绸之路”具有多重语义。它既是一个地理空间看法,又是一个渗透着历史、影象、交流、融合、冲突的文化空间看法。当下的中国,民族中兴之路任重而道远,承载“一带一起”主要地理空间的“丝绸之路”被赋予了历史、和平、互助、包容、互信、融合、运气配合体等诸多语意,因此对丝绸之路艺术资源的再挖掘,建构其在现代艺术史话语中的“文化互通”价值,将为形塑现代中国的文化大视野提供主要气力。

“今年正值中国艺术研究院建院七十周年,我们准备将五年来对壁画研究摹仿的主要功效整体募捐给中国艺术研究院。这个以文献展形式出现的展览,着重以古丝绸之路壁画资源为中央,以中外文化艺术互通的历史和现实问题为导向,旨在建构丝绸之路壁画的新价值和新范式。展览中的每一幅壁画、每一张图片,对于我们的壁画研究、事情履历纪录,都有着稀奇主要的意义。”中国艺术研究院工笔画院院长张见在展览前言中写到。在他看来,“摹仿自己也是艺术,它不仅保留着摹仿者的自然情绪与主体意识,也体现着摹仿者的艺术修为与头脑温度。”

摹仿现场

据悉,中国艺术研究院工笔画院围绕“一带一起”科研设计,已经开展了5年“丝绸之路”沿线区域的艺术考察调研、学术研究、摹仿梳理等事情。2016年8月,画院与敦煌研究院美术研究所、中国美术学院壁画系等研究机构睁开围绕“敦煌美术学”的配合互助。2017年度承办了《中国古代壁画摹制技法人才培育》国家艺术基金项目,培训的40名学员均为海内各大院校、文博、画院等机构的专业人士,在社会及业界都享有较高的着名度。“古丝绸之路沿线区域壁画摹仿及推广项目”于2018年7月在新疆克孜尔石窟研究所启动,实地进入九个石窟寺,完成了对相关壁画的考察与摹仿。2019至2020年,画院对新疆吐鲁番、甘肃敦煌、新疆和田、焉耆等区域的壁画遗迹举行了整理性摹仿。

《莫高窟220窟 药师七佛》540x396cm

此次展览以文献展形式出现,着重以古丝绸之路壁画资源为中央,以中外文化艺术互通的历史和现实问题为导向,旨在建构丝绸之路壁画的新价值和新范式。在展厅一层的“流金丝路”展区,偏重出现甘肃省境内的石窟遗存,著名的敦煌莫高窟、永靖炳灵寺石窟、天水麦积山石窟内优美壁画的摹仿作品;而“丝路梵像”展区则主要出现广袤新疆,库车、吐鲁番、和田等地的壁画摹仿之作。

《库木吐喇21窟 天人》80x120cm


 《克孜尔石窟171窟 金翅鸟》110x68cm


《阿艾石窟 药师佛》100x170cm

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展厅二层的“北国遗珍”展区,将散落在陕西、山西以及内蒙古、河北等地寺观、墓室内的壁画遗存做摹仿集纳出现。

《玛扎伯哈石窟1窟 鹿野苑初转 *** 》130x80cm

1988年中日合拍片《敦煌》中,曾展示了昔年的画师工匠若何从当地矿物材质中提炼制取颜料的桥段。此次“丝路怀古——中国艺术研究院工笔画院历年壁画摹仿项目功效展”现场,也凭证化学物分类法一并展现了无机颜料、有机颜料和非颜料物质三种类型。好比无机颜料中的红色有朱砂、铅丹、雄黄、绛矾。黄色有雌黄、密陀僧。绿色有石绿、铜绿。蓝色有青金石、群青、蓝铜矿。此外,壁画、彩塑上还应用了金箔、金粉。除了遵照史书纪录“还原”颜料,现代艺术家们用以摹仿作画的工具,毛笔和特制的排刷也令旅行者纷纷驻足拍摄。

摹仿事情还原回复场景

值得一提另有,在展厅一隅还形象地还原了艺术家们在当地摹仿的事情现场:一台小木桌上摆放着正在绘制的泥板,一旁有矿物颜料、刻刀、铰剪等用具。特其余,为了珍爱这些石壁上“懦弱”的千年遗铎,石窟内不允许搭接电线,画师在观摩局部细节时要用专门的柔光灯带式手电照亮。而一件壁画的摹仿往往需要一两个月之久,摹仿者需要静下心来对照颜色,丈量尺寸,钻研昔人绘制时手法的条理温顺序。历史上,不少壁画在“毁佛”运动或者后世偷窃中被损毁,同时由于当地自然风化严重,某种意义而言,艺术家们的摹仿也是在同大自然抢时间,并如实出现当下的作品真真相状。

摹仿工具


矿物颜料展示

本次展览由中国艺术研究院工笔画院于量、单宏、王菽一、韩茂远配同谋划实行。

执行策展人之一单宏向汹涌新闻记者先容说,此次摹仿,完全遵照“现状摹仿”的定规,“摹仿所用的材质大部门都是泥板——每张壁画的地仗层(又叫基础层)用到的土壤、砂子,麻刀、桔梗都是在当地就地取材。用水和洽后,截偏见方的泥板,一块泥板往往就有十几斤重,艺术家们自己背着繁重的泥板进入石窟摹仿作画。由于事情量太大,一些大型作品往往是数名艺术家分工协作完成,展览时再组合为完整的作品。”

《莫高窟3窟 千手观音》250x250cm

工笔画院的画师叶紫2020年自力创作了《千手千眼观音像》。她告诉汹涌新闻记者,“由于疫情影响,我们这批画师是在校区摹仿的,原画位于新疆达玛沟佛寺遗址。我们首先去到现场考察拍摄原作的风貌和肌理,回到北京再凭证高清图像现场摹仿。原作中有自然的剥落,我们要用刻刀和自制的工具在泥板上打磨,以形成残缺的立体质感。‘现状摹仿’虽然无法做到百分之百一样,但在质感、气质上要尽可能追求形似甚至神似。”

《达玛沟佛寺遗址 毗沙门天》60x90cm


《达玛沟佛寺遗址 毗沙门天》60x90cm


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